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  • Trois bougies blanches allumées à côté d'une bouteille en céramique blanche, de fruits orange et de raisin noir sur une table nappée de lin.
    Bougies et retour du marché.
  • Une bouteille en céramique blanche, une poire et une assiette de raisin noir sur une nappe blanche, devant un fond noir.
    La bouteille contre le mur sombre.
  • Trois bougies, des fruits orange, une poire et du raisin noir sur une assiette, sur une table de lin.
    La même table, une heure plus tard.
  • Une tasse blanche mouchetée contre laquelle s'appuie une tige séchée, sur une nappe blanche devant un rideau sombre.
    La tasse du matin.
  • Une assiette blanche et une tasse mouchetée avec une tige séchée sur une nappe blanche.
    Assiette et tasse, lumière latérale.
  • Des myrtilles éparpillées autour d'une petite coupe blanche à pied et d'une tasse mouchetée sur une nappe blanche.
    Des myrtilles, presque toutes mangées.
  • Une demi-orange, face coupée vers l'avant, sur une surface brun chaud avec une ombre douce derrière.
    Une demi-orange.
  • Une poire jaune et une demi-orange côte à côte sur une surface brune, dans une lumière basse.
    Poire et orange, dernière lumière.

Entre deux commandes, je dresse toujours la même table dans l’atelier de Marseille : une nappe de lin, un mur sombre et une fenêtre à gauche. Tout ce qui revenait du marché y passait.

Cet hiver-là, ce furent des bougies, des poires, du raisin noir, des oranges coupées en deux et les tasses blanches dans lesquelles je bois chaque jour. Rien n’est mis en scène plus de dix minutes ; ce qui compte, c’est la lumière, pas l’arrangement. La série parle de ralentir assez pour vraiment voir une orange.

4,9 sur 86 avis

Tout commence par un court appel.

Dites-moi ce que vous préparez et pour quand. Je vous réponds dans la journée.

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